导读：

从《唐宫夜宴》到《龙门金刚》，火出圈的河南卫视再一次让传统文化成为了新国潮，而幕后策划人员之一的河南青年电视文艺新锐导演陈雷先生更用身体力行的案例，展示了个人在大变局时代的作为。

2021复旦大学EMBA人文盛典邀请河南青年电视文艺新锐导演、2021河南春晚《唐宫夜宴》总导演陈雷为大家分享。陈雷先生表示，要深度挖掘中华传统文化自身的资源，进行创造性的转化。

以下为根据陈雷导演演讲整理的部分内容。全文3600字，阅读时间8分钟。

陈雷：守住初心，去达要去的地方

我的题目是《守住初心，去达要去的地方》。我也是为了这次的分享专门重新做的课件，因为今年也确实不太一样。我们看上去得到这么多的荣誉，从根本上改变了河南卫视对大家的印象，改变了大家对河南台的印象，改变了大家对河南的印象。

首先，我们是很幸运的，作品出圈。其次，这种幸运是我们给河南带了个好头，并掀起了传统文化复兴的热潮。

回顾我们的初心

2021河南春晚以及中国节日系列节目，在带给大家惊艳的同时，压力也非常大。一个又一个节目要满足大家需求，还要突破自我地创新。

在这个过程当中，我们发现并没有什么模式可以去模仿，没有什么模式可以去借鉴，就只能靠自己。今年，以《唐宫夜宴》节目为主的一场河南春晚引起了各个领域的关注，甚至成为一种文化现象。回忆当初在筹划春晚的时候，我们的条件太有限了，但既然决定要办，河南台办春晚和其他台有什么不一样？我想我们做企业也会思考这个问题，资金少、资源少、时间短、人手也少，我们拿什么跟别人比？我们就从自身找优势、找差异，就是历史文化。

我个人比较喜欢传统文化，我生活的这片中原大地本身就源远流长，延续着五千年的文明。一部中原史，半部中国史。我们有八千多年的贾湖骨笛，有根亲文化、姓氏文化；有仓颉造字、说文解字、甲骨文；有少林拳、太极拳……中国八大古都，四大古都在河南，这就是河南的文化优势。

《唐宫夜宴》这个节目本身是郑州歌舞剧院一个已有的节目，但是原来表演的环境就是在剧场里，但是我们看到这个节目的时候眼前一亮，我们觉得它特别符合今天更多年轻人对传统文化的趣味性审美。而且它展现的不是女性高挑、婀娜、唯美的舞姿，而是反惯性思维的美学，演绎了一群胖胖的、笨笨的、皮皮的，甚至有点坏坏的女孩作为宫廷乐师上班路上的故事。这些姑娘们给我们传达的是一种熟悉的陌生感，就是这种熟悉的陌生感和广大观众产生了共情。

我们用电视文艺导演的手段、思想，对这个节目进行了二次创作，将国宝、国风、国潮集中在这一个舞蹈里呈现。我们当时做的时候就想到了这些，没想到“出圈”以后，好多人替我们分析总结，比我们有深度得多，连中国社科院的教授都发文章分析这个节目，成为一种文化现象了。

现在回想起来反映出两个问题。

第一，你就认准一条路就好了。

我们其实做很多事的时候总是想太多，我们台改革，要市场化，春晚招商很艰难，我当时做春晚的时候，只有不到两个月的时间，想不了这么多。但是你的判断、你的经验帮你找到一个差异化的路子，我们就去做，大家劲往一处使，所有的观点、想法、形式、内容都往一个方向去，天时地利人和，就能走出一条差异化的路。

第二，坚定的事情就坚定地去做。

一旦这条路确认了，我们就不要再犹犹豫豫，左右摇摆，一定坚定不移地稳步前行，尽人事、听天命，大家从我们的节目中不仅看到了不一样的创意，还看到了满满的诚意和我们的认真态度，后来很多观众也是因为看我们的节目，深深获得了文化的认同感和骄傲感。

创新的更高维度

我们的初心就是把春晚做好，交了差。结果火了，大年初三我们就回单位了，工作是面对各大媒体的采访。当时有点懵，大年初七上班第一天，我们的省委书记亲自接见春晚导演组，开了一个关于“从河南春晚探讨文化强省”的座谈会，春晚被上升到这个高度也是没想到了，因为站在了更高的文化维度上。创意本来就是这样，要不停地在更高维度上思考。

我们这个节目也给河南文旅带来了不小的影响。中国节日系列节目就是结合了文旅领域的思考，而且再往后走我们不单要做好节目，也要考虑怎么跟产业接轨，怎么对节目内容进行商业转化。有专家说我们是在电视领域的创新，打破了传统的镜框式表演语汇。其实不仅仅是内容的创新改革，我们必须走市场，真正进入到文化创意产业。

今天我可能更多地谈关于文化方面，还有创意的一点点心得。

我们通过电视节目让大家再次看到了不太一样的，甚至没看到过的河南历史，河南文化。比如，《龙门金刚》那个节目相信也有朋友看过，节目做的时候挺难的，当时我们办公室在一楼都被淹了。到今天为止，我们还在中心的剧场的化妆间临时办公，剧场的舞台机械全部报废了。《龙门金刚》呈现了一个视觉奇观，通过研究院数字化的帮助在节目里恢复了奉先寺原貌，而且我们把龙门金刚的精神给放大了，得到了很多观众对这个节目的共情。

河南这块土地还是有它的魔力的，可能时尚和国际化跟上海是没有办法比拟的，但是古老，恐怕是老不过它的。

但是，越古老的东西越难创新。创新的时候很难，你得敬畏文化，不能改变它的原真性。但是传承就是在创新中传承的，传承不能只是一味地为了传承而传承，所以很多非遗传不下去了，现在很多非遗大师最苦恼的就是接班人。

人生的历练

我做了15年的导演工作，一直在做两种特别分裂的内容，一种是感动中国，是精神道德模范的故事，先进人物、时代楷模、优秀教师、最美教师、最美医生。还有一种内容特别综艺、特别娱乐。

在这个过程当中，历练了两个能力。

1. 能敏锐地把握政治方向，了解政治导向的红线。

2. 做娱乐的目的就是把严肃的东西、传统的东西、刻板的东西变得有趣，不按常理出牌，换一个套路呈现。

河南春晚的成功“出圈”，我觉得也得益于领导的坚持，坚持的就是新闻立台、文艺兴台。疫情期间大家也都有同感，招商异常艰难，而且筹备中间疫情带来很多麻烦。但是我觉得在各种限制下，也是在激发我们的创造力，我们越想突破。

我们必须实事求是，我们不能做自嗨的节目，大屏没有了，我们就得往小屏去转。

回过头来想，我们今天做的（内容）越来越难超越，其实当我们去找自己怎么去超越现有阶段的时候，我觉得不是看世界，也不是世界看我们，而就是我们怎么重识自己。

今天我在给自己总结的时候，我已经不再是某一个台的标签，不是某一个台的电视导演，而是我是这个时代的文艺内容制造者，我相信在这个维度上，我的认知是：“我从哪里来”是我的基因、我的优势、我的血脉，我是一个中国人，我就从中国华夏文明发源地来。“到哪里去？”就是我用我文艺创作的职业去弘扬我们的文化，我就去那个地方。

定位准、立意高、讲故事、接地气是我们制作节目的指导思想。我们做的是普世性的共情，讲故事一定是个好办法，但是讲故事太难了，所以我们认为故事一定要有高层思想指导，那就是我们的站位是不是贴合国家政策，贴合人民的需求、时代的需求，我们就是给老百姓看的。就像很多企业做东西不是自己看着好看，是给大家用的。

我们创造作品的同时也在创造IP，衍生了很多文创。从春晚到中国节日，再到文创产业，我们其实也是在完成重识自己，锻造自己，超越自己的过程。

带着信念出发，用真情感召更多人

创作如同创业。我们为什么要出发？当时春晚交给我做，我也没做过，相信很多企业刚开始的时候可能都没做过、没经验，但是一定要有信心做好它。

一定要带着信念前行，因为我们做的事不是昙花一现的事，做企业更像是种树，我们做内容也是这样，不能今天春晚做完，后面就没节目了。真情感召随行，这就是共情。企业做到一定程度一定有企业文化，你的企业文化将来一定会感召一批人与你同行，一个人走可能走得更远。

这里有个节目跟大家分享一下，它的灵感最早是个命题作文，洛阳出土了一个唐代的墓里发现的胡人壁画，我们通过胡人壁画演化出了一部文艺作品，叫《行者》。

其实我们的人生就是一场这样的旅程，有很多的未知，但是我觉得坚定好自己的信念，要有信心，向前走就好了，你的真情肯定会感召更多的人。

从作品中我们也许看到我们一路走来见天地，见世界，见人心，但最终是见自己的，人在两个时候才会真正要去看自己，成功的时候和失败的时候，人生是要不断清零的，最后才感知到原来这一路走下去成长的是自己而不是外界。

中国有很多文化取之不尽、用之不竭，我们的国人、中国企业未来可以源源不断地从中汲取力量和能量，希望我们共同把中国的文化做好、做强、做大，让全世界重新认识中国。

彩蛋

主持人：接下来有人会说了，在互联网时代，受众的热度是三分热，很容易见异思迁，我们要打造一个IP，有时候可能比较容易一夜之间就火了，但是也比较容易被大家所抛弃，持续火下去是非常困难的，所以接下来您判断您一手打造的《唐宫夜宴》系列还能火多久？是不是下一个更火爆的IP已经在路上了？

陈雷：其实我们不要纠结于大家的关注，还是关注自己，不管有多少点击量，我们肯定了这条路可以行得通，这条路就是立足于传统文化，进行时尚年轻化表达。

后面这部分是我们要做的，怎么开动脑筋，无边界化的创意构想，我们怎么把老祖宗给我们的这么多好的瑰宝、精神产物、物质产物用年轻化、创意化的表达传递出去，这就是超越自我的过程。

今年也不是我一个人在做，我们所有的导演团队都在一起做，春晚只是开了一个头。今年河南春晚导演还是我，现在还在痛苦并有信心的策划过程中，在积极地碰撞、积极地吸纳各方的建议。现在还不好回答，对于我们来说还是少说一点，把东西做出来给大家看，大家喜欢就好了。

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