中华文化历史传承

敦者，大也

煌者，盛也

敦煌壁画

一部千年国漫

735个洞窟

492个塑画，3990身彩塑

10余座历代木构建筑

跨越1653年的历史脉络

汇集10个朝代的匠人智慧

它在时光的变迁中

刻下了历史的厚度

纵使颜色已然斑驳

却依然展现着自己

道不尽的神秘与繁盛

日出日落，斧凿声声敦煌佛窟的萺建从未在如流的岁月中停止石窟在不断增加从雄浑健壮变成秀骨清像继而转向柔和丰腴色彩逐渐细致艳丽构图愈加大胆一代又一代的画匠将他们的信仰和希望刻绘在石壁之上

经过一千年的营造，五百年的沉寂，二十世纪初被反复劫掠。剩下那些美的让人窒息唐代的坐像、被氧化后发黑的壁画依然可以让莫高窟如神迹一般的存在。

敦煌壁画的配色，是古人千百次调配的心血；里面既有宗教文化的庄严神圣,又反映了彼时民众的生活现状。大漠黄沙、胡杨红柳、马嘶驼吟，这些绚烂如霞的配色，经过多少风沙洗礼岁月沉淀，依然不减审美的基调，始终充满文化与智慧的律动美感。

驼铃悠悠，清风鼓乐

大漠孤烟，落日西沉

莫高窟前，漫漫黄沙

走进莫高窟

走近壁画

眼前的九色鹿闻声而来

焕发出耀眼的光芒

跃然而出

焕发着光芒的它在不远处回首凝望

晃动着它灵动的小耳朵

我追随着它的步伐

与它共同揭开敦煌的神秘面纱

探索其中的奥秘

胡旋舞图

“心应弦，手应鼓。弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时。”在九色鹿的带领下，我站在了一个偌大的壁画旁。眼前的胡旋舞女似乎被诗句注入了灵魂，伴随着声声弦鼓，她的纱袖随风舞动了起来。一片盛世长安景呈现在了我的眼前。

那一年长安，华灯初上，明月当窗。伴随着一阵急促的琵琶声，那名胡旋舞女在戏台中央翩翩起舞。身着一袭唐韵胡风的轻盈纱衣，赤足裸腰，挥舞着轻盈的衣袖，吸引来众多路人驻足欣赏。她在小小的圆毯舞筵上急转如风，绵延的纱袖在她身边盘旋。那一刻，挂满华灯的戏台好似变成了西域的沙漠，轻盈的纱袖卷起粒粒黄沙，她在黄沙里起舞。当阵阵熟悉的锣鼓声传入她的耳畔时，她想起了自己的家乡。清风鼓乐，明明皎洁；漫漫黄沙，驼铃日落。这曾经就是她的全部……琵琶声停，锣鼓声终。她在众人的称赞声中谢幕，也从我的眼前褪掉了光芒，定格在了莫高窟第220窟的北壁之上。

“人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟。”这就是曾经那个风靡大唐的胡旋舞，那个被凝固在石窟壁画上的胡旋舞图。如今，正在敦煌莫高窟220窟的壁画《东方药师经变画》中无声地向我们讲述着千年前的故事。

身旁的九色鹿迈着轻盈的步伐

跳跃着开启了新的旅程

我紧紧追随它

领略敦煌壁画的独特韵味

听一听九层楼檐下的铁马风铃

看一看洞窑门里四万五千平米的文明光焰

飞天

走近这类壁画，映入眼帘的是不同风格的飞仙。她们凭借着飘逸的衣裙，在各类壁画上飘舞着。她们身伴祥云，腰系长裙，手里握着琵琶、箜篌、长笛等乐器，演绎着独属于她们的故事。紧跟她们的步伐，我来到了她们的世界，宛如置身人间仙境。在这里聆听她们的故事，感受着大漠中的一切。她反弹手中的琵琶，用铮铮琵琶声讲述千年前的故事，她吹奏手中的长笛，悠悠笛声带我感悟敦煌莫高窟的沧海桑田。她们拉住我的手，带我看大漠孤烟与长河落日；带我看飞沙走石、遮天蔽日后的沧桑巨变；带我聆听沙漠里传来的阵阵驼铃声……这一切太匆忙，还未等我细细回味，她们便回归到了风沙当中，把我带回了现实。

飞天壁画，也就是画在敦煌石窟中各类的飞仙飞神，是敦煌壁画艺术中最具代表的一类画作。她们穿梭于各类莫高窟的壁画中，呈现着不同的风格，用她们飘飘袅袅的身姿，展现着敦煌的韵味。

在阵阵的钟鼓声中，九色神鹿再次跃然眼前，继续踏上了新的旅途。可是这一次我却再也追不上它了。它在远方奔跑着，直到它的光芒在我眼前消失。此时我才意识到，我的旅行结束了。

日暮西山，夜幕渐沉，九色鹿和敦煌壁画的旅程仍旧路漫漫。它们在时光的长河里继续前行着，奔赴向不久的将来，向未来继续讲述着它们具有独特韵味的故事。意犹未尽的我站在敦煌257号洞窟前，看着眼前暗淡的壁画，回忆着我与九色神鹿这一路的经历。

走出莫高窟

眼前是一片茫茫的沙漠

耳畔边传来的阵阵驼铃声

把我的思绪带回现实

转身回望那些陈旧的壁画

千年的风沙侵蚀掉它们原有的光芒

它们的身上处处是岁月的伤痕

时光是敦煌自己

也是敦煌的敌人

它们穿越了千年

只为今日与我们相会

我们也应该记住它们的光芒

保护它们的模样

让它们继续讲述着

那些古老而神秘的故事

掸去千年尘埃

展开霓裳羽衣

再现“人类的敦煌”

西安财经大学商学院

文案：黄佳祎 王柏荣

排版：杨佳乐 胡吕洁

责任编辑：胡馨玮

审核：鱼莎

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